Rèquiems del S.XX - III. Pizzetti

Seguim amb els concerts dedicats als Rèquiems, el d’avui el vint-i-novè de la sèrie i el tercer dedicat als rèquiems del segle XX.

El Rèquiem d’avui és un bombonet (un bollicao en diríem avui!). Us pot semblar una cosa estranya, va ser escrit l'any 1922 i podríem dir que gairebé és música polifònica renaixentista amb parts de cant pla gregorià; ja us vaig advertir, el llenguatge musical del segle XX és divers i variat....

És un Rèquiem escrit per ser cantat a cappella, sense cap acompanyament instrumental, és una “Renaixença de la Pràctica Coral a l’Itàlia del segle XX”, tal com titula Erin Elisabeth Plisco en la seva tesi doctoral (any 2019) a la Universitat d’Arizona, de la que he après un munt de coses sobre aquest Rèquiem i l'autor.

L'autor

Retrat de Venturini

Aquest Rèquiem va ser compost per Ildebrando Pizzetti (Parma, 20 de setembre, 1880 - Roma, 13 de febrer, 1968), un defensor actiu del feixisme, que va signar el Manifest dels intel·lectuals feixistes de l’any 1925. Va ser professor al Conservatori de Florència (director de 1917 a 1923), director del Conservatori de Milà des de 1923 i va ser el successor de Respighi a l'Acadèmia Nacional de Santa Cecília de Roma de 1936 a 1958. Juntament amb Respighi i d’altres musicalment se l’engloba en la “Generació del 1880”.

Musicalment, Pizzetti és considerat com un dels “més grans dels polifonistes vocals que ha tingut Itàlia des del gloriós període de polifonia coral entre 1500 i 1600”.

Us tradueixo i faig un resum de què Erin Elisabeth Plisco escriu en el “Abstract” de la seva tesi. Crec que és un bon resum de la Música i el Rèquiem de Pizzetti...: Referint-se a Pizzetti diu...:

“La seva música coral no acompanyada no és sovint interpretada, tot i que obres similars d'alguns dels seus contemporanis s'han fet camí al repertori coral estàndard (és a dir, la Missa de Ralph Vaughan Williams en sol menor i Frank Martin Missa per a Doble Cor). El llenguatge compositiu de Pizzetti és únic, i la Messa di Rèquiem és una obra mestra que mereix molta atenció. A través del seu ús combinat del segle XVI, tècniques contrapuntístiques, ambientació de text conservadora, harmonies romàntiques i variades textures, Pizzetti crea amb èxit un entorn litúrgic distintiu que ret homenatge a Itàlia, donant com a resultat una obra d'una bellesa inquietant i una expressió resignada de fe que mereix un lloc destacat en el cànon coral del segle XX. En la meva tesi analitzo el treball de Pizzetti utilitzant cinc característiques d'estil, i demostro que Pizzetti fa un ús total dels mètodes compositius dels segles XV i XVI. A continuació, aquesta anàlisi aplica els mètodes compositius de Pizzetti a la pràctica d'actuació moderna, explicant en detall com un director podria abordar l’assaig i representació d'aquesta obra... “.

Això diu Erin Elisabeth Plisco en la seva tesi...

Escrita l'any 1922, la Missa de Rèquiem és la primera de les grans composicions corals de Pizzetti. Està escrit en llatí i segueix la litúrgia de la Missa de Rèquiem.

Té cinc parts que són:

1.- Introit/Kyrie;

2.- Sequence;

3.- Sanctus;

4.- Agnus Dei;

5.- Libera-me.

Com ja us he dit està escrit per a cor mixt (SATB) a cappella. Dura aproximadament mitja hora.

L'escriptura de les diferents parts de la Missa de Rèquiem varia de quatre a dotze veus. N'hi ha cinc al Rèquiem, que també inclou el Kyrie; el variat, complex i desenvolupat Dies irae comença a quatre veus i acaba amb vuit; el Sanctus és per a tres cors, un només amb veus femenines, els altres dos només amb veus masculines, que ara s'alternen i ara se superposen; al breu Agnus Dei segueix el Libera me a cinc veus (dues femenines i tres masculines), en què la cançó de la soprano s'eleva "amb profund fervor" sobre el cant de les altres parts.

Probablement, el Rèquiem és el millor de tota la música coral de Pizzetti, arribant a unes cotes de bellesa suprema.

Procedent d'un origen catòlic, Pizzetti estava totalment familiaritzat amb el cant pla de la missa. No obstant això, el moviment inicial de l'obra, Rèquiem, comença amb el tipus de línia “quasi-plainent” cantada pels baixos. Amb les paraules "et lux perpètua luceat eis" la música s'eixampla de sobte en una textura radiant de cinc parts (hi ha dues parts de baix) que recorda fortament els madrigals renaixentistes. Seguint la litúrgia formal de la missa, Pizzetti posa les paraules "Kyrie eleison" en una fuga on l'harmonia esdevé més marcada. El moviment més llarg és el “Dies irae”, que es basa en el tradicional cant pla associat a aquestes paraules, la coneguda seqüència gregoriana atribuïda al franciscà Tomàs de Celano (1200 - c. 1265). Aquest cant pla s'escolta d'entrada cantada pels baixos i contralts com una mena de marxa fúnebre inexorable amb l'acompanyament d'una suau contra-melodia de lamentació cantada per tenors i sopranos. Aquesta escriptura escassa de dues parts continua durant uns cinquanta compassos (si fa no fa una quarta part de la durada del moviment) i amb les paraules “Quid sum miser”, la textura s'espesseix en una polifonia de vuit parts, arribant a un clímax apassionat amb el crit “Salva me” . Un breu retorn de l'escriptura en dues parts precedeix una conclusió profundament commovedora en què les paraules "Pie Iesu" brillen de sobte en una harmonia major gloriosament radiant. Per al “Sanctus”, la textura s'engrosseix encara més amb el cor dividit en tres grups de quatre parts, que recorden els múltiples cors utilitzats en la música eclesiàstica veneciana del segle XVI. La gloriosa "Hosanna in excelsis" s'esfondra en un ambient suau del "Benedictus" que torna a convertir-se en una enlluernadora "Hosanna" final, un clímax realment impressionant. El suau “Agnus Dei”, en una harmonia senzilla de quatre parts, proporciona un interludi tranquil com una pregària abans del “Libera me” final marcat per ser cantat "amb profund fervor". Pizzetti torna aquí a la textura de cinc parts del primer moviment i, mentre que majoritàriament el moviment és rítmicament inquiet, hi ha un moment de pura màgia amb l'ambientació de paraules fonamentals per a tota l'obra: “Rèquiem aeternam dona. Eis”.

La primera interpretació de la missa va tenir lloc el mateix any 1922 al Panteó de Roma, sota la direcció del mestre Alessandro Bustini, en la commemoració anual de la mort del rei Umbert I.

Res més amics, aquest Rèquiem és tan bo que crec que les paraules sobren.

 Escolteu... Un bombó!. Música del segle XX!!!

Quina versió us recomano? ...

Jo coneixia una versió interpretada pel Cor de la Catedral de Westminster, però a YouTube he trobat una versió a càrrec d’un grup coral de Texas que no coneixia i que crec que supera amb escreix la versió del cor de Westminster. Està interpretat pel cor d’Austin (texas) “Conspirare Company of Voices” dirigits pel seu director, Craig Hella Johnson.

Una meravella!!

Messa di Requiem de Ildebrando Pizzetti

Que sigueu feliços i que la música us acompanyi sempre. Jaume